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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料番号 |
請求記号 |
配架場所 |
所蔵棚番号 |
資料種別 |
帯出区分 |
状態 |
付録 |
貸出
|
| 1 |
中央図書館 | 0181036674 | 743/ピ/ | 1階図書室 | 57A | 一般図書 | 一般貸出 | 在庫 | |
○ |
| 2 |
西岡 | 5013097976 | 743/ピ/ | 大型本 | 8 | 一般図書 | 一般貸出 | 貸出中 | |
× |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1008001731843 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 書名 |
ナショナルジオグラフィックプロの撮り方ストリートフォト NATIONAL GEOGRAPHIC |
| 書名ヨミ |
ナショナル ジオグラフィック プロ ノ トリカタ ストリート フォト |
| 著者名 |
ブライアン・ピーターソン/著
|
| 著者名ヨミ |
ブライアン ピーターソン |
| 著者名 |
関 利枝子/訳 |
| 著者名ヨミ |
セキ リエコ |
| 著者名 |
武田 正紀/訳 |
| 著者名ヨミ |
タケダ マサトシ |
| 出版者 |
日経ナショナルジオグラフィック
|
| 出版年月 |
2022.12 |
| ページ数 |
185p |
| 大きさ |
25cm |
| 分類記号 |
743
|
| 分類記号 |
743
|
| ISBN |
4-86313-548-2 |
| 内容紹介 |
撮影者としての視野と視点を広げれば、心を動かす構図を作り出せる。世界的ベストセラーフォトグラファーが、100を超えるストリートフォトの作例を紹介しながら、シャッターチャンスの見つけ方と撮影テクニックを伝授する。 |
| 著者紹介 |
プロの写真家。ブライアン・ピーターソン写真学校の設立者、講師。ニューヨークアートディレクターズクラブ金賞等受賞。著書に「ナショナルジオグラフィックプロの撮り方露出を極める」など。 |
| 件名 |
写真-撮影 |
| 言語区分 |
日本語 |
| (他の紹介)内容紹介 |
哲学と市民運動をまたぎ、戦後日本に巨大な足跡を残した鶴見俊輔。しかし、その平明な語り口とは裏腹に、思想の本質は捉えがたく、謎に包まれている。鶴見は今も読まれるべきなのか、もちろんそうだ。残された膨大な言葉の数々に分け入り、単純化を避けつつ独自の視点から思想の可能性をつかみ出し、現代の倫理として編み直す。鶴見俊輔生誕100年、気鋭の哲学者によりついに書かれた決定的論考。 |
| (他の紹介)目次 |
導入 ハックルベリー・フィンと悪の自覚―エピソード、(再)編集、境界(「よし、それじゃあぼくは地獄へ行こう」 読み、つかみ、憶え、編集する―「語る」のではなく「示す」 ほか) 鶴見俊輔小伝 第1部 書く、読む、書く(鶴見俊輔は、なぜ作文が知的独立性の問題だと考えたのか―生活綴方、想像力、アナキズム、期待と回想 鶴見俊輔は、なぜ自分の解釈理論を実践できなかったか―学びほどき、多元的自己、個人史的読解、エピソードという方法 ほか) 第2部 プラグマティズムとアナキズム、リベラリズムとニヒリズム(鶴見俊輔は、どのようにプラグマティズムとアナキズムを統合したか―短歌の倫理、自己不信、反射と日常性 鶴見俊輔は、なぜ「コーヒーを飲むためなら世界が破滅してもかまわない」と言ったのか―「好み」のリベラリズム、あるいはニヒリズムに基づく大らかな政治運動) 第3部 日常とヴァルネラビリティ(鶴見俊輔は、なぜ人の「むちゃくちゃ」を面白がったのか―中野重治、気分のアブダクション、ヴァルネラビリティ 中野重治はなぜ「くりかえし」自分の弱さに目を向けたのか―柳田國男、日常の謎、ネビュラと祈り) |
| (他の紹介)著者紹介 |
谷川 嘉浩 1990年生まれ。京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程修了。博士(人間・環境学)。現在、京都市立芸術大学美術学部デザイン科プロダクト・デザイン専攻特任講師(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
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