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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
No. |
所蔵館 |
資料番号 |
請求記号 |
配架場所 |
所蔵棚番号 |
資料種別 |
帯出区分 |
状態 |
付録 |
貸出
|
1 |
苗穂・本町 | 3413072954 | 760/ツ/ | 新書 | | 一般図書 | 一般貸出 | 在庫 | |
○ |
関連資料
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
タイトルコード |
1008000345045 |
書誌種別 |
図書 |
書名 |
未来型サバイバル音楽論 USTREAM、twitterは何を変えたのか 中公新書ラクレ |
書名ヨミ |
ミライガタ サバイバル オンガクロン |
著者名 |
津田 大介/著
|
著者名ヨミ |
ツダ ダイスケ |
著者名 |
牧村 憲一/著 |
著者名ヨミ |
マキムラ ケンイチ |
出版者 |
中央公論新社
|
出版年月 |
2010.11 |
ページ数 |
253p |
大きさ |
18cm |
分類記号 |
760.9
|
分類記号 |
760.9
|
ISBN |
4-12-150370-1 |
内容紹介 |
アーティストが自由に発信できる時代の音楽のあり方とは? CDが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。「未来型音楽レーベル実践講座」を書籍化。 |
著者紹介 |
1973年東京都生まれ。メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。 |
件名 |
音楽産業 |
言語区分 |
日本語 |
書評掲載紙 |
朝日新聞 中日新聞・東京新聞 |
(他の紹介)内容紹介 |
CDが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。アーティストが自由に発信できる時代の、音楽のあり方とは?全てのジャンルが溶解しつつある今だからこそ問われるべき「未来型レーベル」の構想。 |
(他の紹介)目次 |
第1章 いま、音楽業界に何が起こっているのか(音楽はゼロ年代からテン年代へ 普遍的なもの、そして未来型レーベル) 第2章 過去のレーベル、未来のレーベル(レーベルとは何か 最初のレーベル・ブーム 「渋谷系」というムーヴメント 散開、そして再生 もう一度レーベル作りから) 第3章 コミュニケーション・マネタイズ(大量複製時代のビジネスの崩壊 “音楽ビジネス”、その周りにあるもの ライブハウス・フェスの盛況 テン年代アーティストの生き方) 第4章 未来型音楽のバックグラウンド(音楽の楽しみ方の変遷 ネット時代の音楽著作権 音楽新時代の寵児たち) 第5章 それでも人は音を楽しむ(どうしてCDが売れなくなったのか? 「形のある」音楽に生き残る道はあるのか これからフェスは増える一方なのか? 新しい「文化」の生まれる兆しはあるか) |
(他の紹介)著者紹介 |
津田 大介 メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。1973年東京都生まれ。早稲田大学社会科学部卒業。コンテンツビジネス周辺や著作権、IT・ネットサービスをフィールドに執筆。2006年から08年まで文化審議会著作権分科会において専門委員を務める。07年、「MIAU(インターネットユーザー協会)」を設立。音楽ニュースメディア「ナタリー」を手がける(株)ナターシャ取締役(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) 牧村 憲一 音楽プロデューサー。昭和音楽大学講師。プロジェクト東京24区に在籍。1946年東京都渋谷区生まれ。早稲田大学在学中から音楽業界に身を投じ、ユイ音楽工房の設立に参加。独立後は、シュガー・ベイブらの宣伝制作会社を経て、竹内まりや、大貫妙子、加藤和彦の制作に関わる。80年代は細野晴臣主宰のノン・スタンダード・レーベル、90年代にはフリッパーズ・ギターの制作、渋谷系の総本山と称されたTRATTORIAや、L←→RがデビューしたWITSなどの数々のレーベルを興す(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
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